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被网络文学夺走大半江山,主流文学影视改编难回黄金时代?

第一财经 2019-11-28 10:48:30 听新闻

与热闹的网络文学改编影视剧相比,近年主流文学作品影视化只有寥寥几部,其中最知名的就是以莫言和陈忠实小说改编的《红高粱》和《白鹿原》。

《这边风景》是王蒙2013年创作的一部长篇小说

在峭壁的顶端,一股雪水倾泻下来,到山谷汇入急流,击打着怪石,冲刷着积年的落叶,扬起朵朵银花。

伊力哈穆乘坐的长途客运汽车就在山间公路盘旋而下。它将如何迎接一位优秀的共产党员?是公社粮食盗窃案背后的斗争?还是人性的拷问?

如果以这样的开场镜头讲述王蒙的小说《这边风景》,观众会关注这部茅盾文学奖作品吗?

一部主流文学作品想在影视甚至舞台艺术上大放异彩,同样需要灵光一现的故事源头,以及有血有肉的故事。

近日,北京一未文化与王蒙签约了《这边风景》的电影、电视剧、舞台剧、主题公园等多项权利的运营开发。“从小说到影视剧,中间还会经过很多拉扯。”一未文化总裁吴凤未,用“死磕”一词来形容交流过程以及即将面对的改编过程。

网络文学成影视改编热门

用王蒙的话说,《这边风景》这样一本书,一未文化有勇气,有热情,想把它做大,想用影视加舞台的各种办法,使它活跃起来,火热起来,是他所希望的,也是他感到幸运的。

谈及中国电影的辉煌,大多数观众会怀念第五代导演,从《活着》、《黄土地》到《霸王别姬》,第五代导演及其影视作品都有那个年代的历史痕迹,有着深刻的人文关怀,而主流文学作品恰恰成为第五代导演创作的源泉。

张艺谋的电影《活着》改编自余华的同名小说。上世纪90年代初,张艺谋已凭借《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等影片享誉国内外,他最初看中的是余华的另一篇小说《河边的错误》,但在看了《活着》的清样稿后,他被小说里中国人身上那种默默承受的韧性和顽强求生存的精神所感动。

决定拍摄后,张艺谋花了将近半年时间和剧组主创人员讨论故事、人物、影片结构和语言,最后他确定以最平常的方法讲述一个平常家庭的故事。后来,《活着》获奖无数,并被部分观众和影评人看作是张艺谋最优秀的作品。

第五代导演的许多代表作品多改编自小说,《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》,《菊豆》改编自刘恒的《伏羲伏羲》,《黄土地》则改编自珂兰的《深谷回声》。

“中国电影史上90年代有一个非常辉煌的时期,当时的《活着》、《霸王别姬》等优秀作品的主要资源是小说。后来影视改编方向发生了变化,慢慢走向网络,网络文学和畅销书,原创文学作品向电影提供的资源越来越少,当然这和我们文学不争气也有关系。”著名评论家王干直言不讳道。

2013年之后,IP概念改变了网络文学。从《鬼吹灯》《盗墓笔记》《甄嬛传》到《琅琊榜》《延禧攻略》,近几年排名前十的热播影视项目几乎多半改编自网络畅销文学。

近年主流文学作品影视化,最知名的就是以莫言和陈忠实小说改编的《红高粱》和《白鹿原》。

随着BAT入局影视产业链,对IP的争夺之战使得影视改编权的费用水涨船高。第一财经记者了解到,《鬼吹灯》系列在2008年的影视改版权在百万元左右,2017年的估值已高达1亿元,网文IP中头部作品的版权普遍价格在5000万元,不知名的作者叫价也在几百万元。

与之形成较大反差的是,主流文学作品影视化只有寥寥几部,其中,最为知名的就是《红高粱》与《白鹿原》,前者虽然有郑晓龙与周迅等知名演职人员加盟,口碑与收视也不错,但豆瓣评分不及宫斗剧《甄嬛传》;后者在面对热播剧《欢乐颂》时,更是不得不调档。

主流文学回归?

在各大平台重金拿下版权项目几年后,网络文学IP的问题出现了。一方面,平台买入版权,固然可以吸引用户,占领市场;另一方面,版权变现比较艰难,每年成功开发的IP寥寥无几,绝大部分仍然封存在版权方的版权库里。

但无论何时,内容生产才是王道,谁手握内容生产商,谁就有角逐市场的资格。

2017年,旗下拥有QQ阅读、起点中文网等知名品牌的阅文集团上市,拥有1170万部作品储备,780万名创作者,覆盖200多种内容品类,触达数亿用户。基本占据网络文学市场的半壁江山的阅文集团,为其背后的腾讯提供了巨大内容储量,而百度旗下的爱奇艺也打出了“精品”战略。

一未文化则将目光锁定主流文学。对于此次签约王蒙《这边风景》,吴凤未认为,从2018年签约梁晓声《人世间》,到2019年正式合作王蒙《这边风景》,是市场的需要,也是时代的需要。“主流文学作品是真正的经典,不仅承载着一个时代人们的共同记忆,同时也为社会带来极大的能量,形成了非常强的大众情感投射。让主流回归主流,是我们努力的核心方向。”

这一过程中,他们遭遇了很多次拒绝,比如,梁晓声起初拒绝签约《人世间》,吴凤未并未放弃,多次“死磕”后,最终签约成功。目前电视剧已进入核心团队开发。

对于《这边风景》即将影视化,王蒙表示了极大的期待:“我不是特别会安排,或者愿意去安排一种戏剧化的情节,相反我在抒情方面,在思索方面,还有在文字语言方面下的功夫比较深。这样给影视化带来挑战。但正是这样的挑战,有可能比一般大量的影视作品更有特色。”

吴凤未认为,靠幸运和投机取巧在内容行业一定活不长,还是要打持久战,无论是面对市场,还是面对主流文学的影视改编。

责编:李刚

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